Романтика похоти или ранний опыт роман читать. Все книги про: «Романтика похоти или Ранний…

Тейн подул на ее шелковистую плоть, потом еще раз подхлестнул языком, снова разделяя створки лона.

Ты так возбуждена, я хочу ощутить это, - прошептал он, и Честити застонала от стыда и удовольствия. - Придержи свои юбки, - потребовал Тейн, впихнув ей в пригоршни тафту. И прежде чем Честити смогла разгадать суть его намерения, темный мужчина-фея распахнул лоно пальцами и прильнул к открывшемуся ему розовому шелку языком. - Я горю желанием погрузить сюда член. - От голоса Тейна, полного страсти, ее колени ослабели. - Тебе понравилось бы это, Честити? Мой член здесь, пронзающий тебя…

Да! - вскричала она, чувствуя, как тело сжимается в тугую спираль. А когда Тейн принялся кружить языком над чувствительным комочком плоти, Честити сжала его волосы и принялась резко двигать бедрами в одном ритме с ласками его рта.

Тейн потер сочившуюся влагой плоть ртом, губами и носом, и Честити вскрикнула, еще сильнее вцепившись в его темные пряди. А потом, чтобы вернуть опытному соблазнителю хотя бы немного наслаждения, которое он дарил ей, Честити провела большими пальцами по его ушам. Темный мужчина-фея зарычал, пряча лицо между ее бедрами и продолжая ласкать лоно умелым ртом.

Пронзительно вскрикнув, Честити выпрямилась и зажмурилась, ее напряженное тело дернулось, пронзенное новой судорогой. Она думала, что не сможет вынести такого неземного блаженства, и в этот момент Тейн опустил ее ногу и поднялся, жадно припадая к ее губам ртом, подавляя рвущиеся из ее груди крики… Его пальцы равномерно двигались внутри тела Честити, заполняя ее целиком, поглаживая ее, неумолимо ведя ее к оргазму.

Честити обессилела в объятиях Тейна, и он крепко прижал ее к себе. Соблазненная добродетель побывала на вершине блаженства, а мужчина-фея по-прежнему не утолил свой чувственный голод. Его темная кровь нуждалась в ней. Похоть сгорала от желания бросить ее на пол и овладеть ею.

Тейн понимал: он слишком слаб, чтобы сопротивляться страсти. Он больше не мог отвергать свои неблагие желания - и потребности похоти.

Честити назвала Тейну свое полное имя, вручив ему тем самым власть над собой, и он собирался воспользоваться этим. «Всего один раз», - сказал себе темный мужчина-фея. Он молча приказал Честити не вползать в сладкую дремоту, бороться с охватившей тело истомой и вновь ощутить внутри себя неукротимое страстное желание.

Тейн… - простонала она, беспокойно заметавшись рядом с ним. - Пожалуйста, мне так нужно…

Я знаю, что тебе нужно.

Тейн не смог сдержать звериного рычания, когда прикоснулся подбородком к восхитительным грудям Честити. Поглаживая вену на ее шее языком, он восторгался приятным ощущением, а Честити находила особое удовольствие, дразня его своими вздернутыми сосками, вдохновляя его ласкать набухшие розовые горошины ртом. Но Тейн пытался сопротивляться своим бурным порывам и игнорировать проснувшегося внутри хищника, настойчиво требовавшего поглотить этот восхитительный лакомый кусочек, трепетавший в его объятиях.

Принцу было недостаточно швырнуть ее на пол и пронзить ее сочное тело. Возможно, это удовлетворило бы его вожделение, если бы она была одной из куртизанок или танцовщиц, к которым он частенько захаживал. Но это была Честити - женщина, которую он желал больше, чем всех остальных, вместе взятых. Женщина, которую он должен был соблазнить, которую собирался убедить: то, что она думала о нем, было недалеко от правды.

Тейн хотел пробудить ее страсть, заставить неосознанно следовать своим потребностям, неспешно дарить ей наслаждение. Ему не хотелось, чтобы их первый раз оказался скорым, грубым совокуплением, - но по тому, какой набухшей и наполненной была его плоть, Тейн понимал, что разрядка наступит слишком быстро. Нет, он хотел, чтобы пробуждение страстного начала Честити было медленным и чувственным. Хотел ощутить, как ее тугое лоно крепко обхватывает его мужское естество, как оно медленно растягивается, чтобы принять его. Как на грех, Тейн столь неудержимо хотел Честити, что осознавал: даже если бы желанная женщина не парила на вершине блаженства, извиваясь в его объятиях, касаясь грудями его лица и потираясь своим холмиком о выпуклость под его брюками, он все равно захватил бы ее бедра своими и овладел бы ею - в грубом, примитивном акте собственничества.

Эта картина заполнила сознание Тейна, и он импульсивно, наслаждаясь каждым мгновением страсти, сжал груди Честити в ладонях. Сведя вместе округлые холмики, он зарылся в них лицом, вдыхая исходивший от Честити сладостный и невинный цветочный аромат, не уставая ласкать большими пальцами ее соски, словно уговаривая их еще больше набухать в ответ на его прикосновения.

Громкий гортанный крик вырвался из самых глубин груди Честити. Потребность, физическое желание, которые услышал в этом звуке Тейн, еще больше распалили его, и он принялся играть с ее сосками, сжимая, дергая и пощипывая их, не переставая при этом посасывать молочно-белую плоть ее грудей. Пальцы Честити впились в плечи мужчины, стискивая и впиваясь в них в такт движениям его рта, теперь ласкавшего напряженный сосок. Тейн то перекатывал набухшую горошину между губами, то вбирал ее ртом, то втягивал, будто упиваясь ее страстью и ощущая, как нарастает собственное вожделение. Честити застонала и потерлась своими завитками о бедра все еще ласкавшего ее соски Тейна, который мгновенно отреагировал на ее потребность, скользнув ладонью вниз по ее животу.

Она выгнулась навстречу рту, неистово терзавшему ее груди, языку, успокаивающему нежными поглаживаниями и омывающему раскрасневшийся сосок. Когда умелый соблазнитель схватил верхушку груди зубами и мягко прикусил ее, Честити вздрогнула, а ее живот восхитительно затрепетал под его пальцами. Тейн никогда прежде не ощущал ничего подобного - содрогание женщины, которую пронзало плотское желание и неукротимая потребность в страсти. Раньше порочный мужчина-фея узнавал эту потребность по тому, как сжимались груди его многочисленных любовниц, чувствовал аромат и влагу их возбуждения, но никогда еще не находил времени на то, чтобы изучать этих женщин, водить пальцами по их телам и обнаруживать, какой еще своей частичкой они могли ощущать желание.

О боже… - простонала Честити, не в силах сдержать дрожь, объявшую тело в тот самый момент, когда пальцы Тейна пробежали по ее животу и талии. Ах, если бы он только прикоснулся к ней там, дотронулся до самой сокровенной частички ее тела… Если бы она только могла почувствовать его пальцы, погруженные в самую глубину ее тела… Да, это помогло бы Честити избавиться от мучительного, нарастающего желания, удовольствия, почти болезненного в своей интенсивности. Как же она, неискушенная дурочка, хотела Тейна! Тело горело желанием принадлежать ему, сердце молило разум дать ему еще один шанс, нашептывая: «Позволь ему оправдаться, показать, на что он способен».

Украинская андеграундная сцена второй половины 90-х прочно ассоциируется с такими направлениями, как paganmetal, blackmetal и его радикальным ответвлением NSBM. Многие из зародившихся в те годы проектов существуют и по сей день, успев к настоящему моменту набрать популярность, но, несмотря на это, сохранив радикальный посыл в сочетании с национальным колоритом. На фоне таких монстров, как Nokturnal Mortum, Lucifugum или Dub Buk, невольно забываешь, что именно Украина стала родиной одного из самых разноплановых и самобытных коллективов постсоветской темной сцены. Речь идет о группе «Шмели», ныне базирующейся в Москве.

На рубеже нулевых годов XXI века и лихих 90-х для неокрепших ушей юного поклонника радикальной андеграундной сцены КТРовские сборники «Панк революция» были настоящим окном в большой мир. Интернет в то время еще считался роскошью, а Троицкий со товарищи, пользуясь полным отсутствием у целевой аудитории представлений о канонах панк-музыки, превратили большинство компиляций в музыкально-идеологический ералаш.

Казалось бы, что такого можно придумать, чтобы выделиться на фоне этого красочного мракобесия - не важно, в лучшую или в худшую сторону, - однако уже тогда привлекал внимание проект, дополнивший привычный панк-рок нетипичными для этого направления строгими индустриальными ритмами, порой переходившими в мрачную полуакустику. Что касается лирики, не было здесь ни грубого протеста, ни приземленной грязной бытовухи, ни отвлеченной философии, характерной для творчества небезызвестных Азъ, ни, тем более, политики. Вместо этого были мрачные мистические образы, кое-где перемежавшиеся прямо-таки летовским сюрреализмом конца 80-х.

Еще одной визитной карточкой Шмелей с самого начала были особенности вокала. Голосов, собственно, в группе было и есть два, и если для мужской составляющей, которой отведена второстепенная роль, еще можно при желании подыскать аналоги, то вокал Лёли сочетает в себе грубость и в то же время какую-то инфернальную женственность, вызывая ассоциации с суккубом, застрявшим на этапе трансформации.

Все это было в далеком 1999 году, а история группы «Шмели» началась за год до этого, в украинском городе Ровно. Это, впрочем, вовсе не значит, что для основателей Александра Шмелева и Лёли Заседателевой это был первый проект, но именно как Шмели они получили признание и известность.

Вопреки чьим-то ожиданиям, название группы не имеет мистического подтекста или чего-то подобного. Прозвище «Шмель» было у Александра Шмелева задолго до основания коллектива, а после того, как к нему присоединилась Лёля, новоиспеченнаю семейку стали называть просто «шмели». Сессионные музыканты приходили и уходили, а эта безбашенная парочка оставалась и остается неразлучной.

В Украине были записаны и первые альбомы Шмелей. Происходило это, к слову, на киевской студии Moon Records, выпустившей примерно в те же годы полуофициальные издания редких альбомов Гражданской Обороны и Коммунизма на кассетах с какой-никакой полиграфией. С самого начала Шмели активно использовали клавишную секцию, но в песнях нет-нет, да и проскальзывало типично панковское эпатажное раздолбайство, да и грязный гитарный саунд очень напоминал все того же Летова периода 80-х.

Московский этап творчества Шмелей начался год спустя, когда их записи попались на глаза Пауку. Корпорация Тяжелого Рока не только издавала их альбомы, параллельно включая песни Шмелей едва ли не во все издаваемые корпорацией сборники, но и дала Шмелям возможность заявить о себе московской публике со сцены.

Сотрудничество с Корпорацией Тяжелого Рока имело для группы двоякий эффект. С одной стороны, именно Паук открыл Шмелей для куда более широкой аудитории, нежели когда группа базировалась в Ровно.

С другой стороны, Сергей Евгеньевич Троицкий к тому моменту давно и плотно игрался с политикой, вовлекая в этот процесс и те коллективы, которые брал под крыло. Так или иначе, участие в мероприятиях под слоганом «Бритоголовые идут» создало Шмелям вполне определенную репутацию среди так называемых «правильных» панков. Даром, что в те годы российская панк-культура стала ускоренными темпами приобщаться к заокеанской, так что возгласы “Nazi punx, fuck off” в адрес группы летели постоянно.

Именно в КТРовский период была записана эпохальная вещь «Бритоголовые москвички», ставшая одним из гимнов юных борцов за господство арийской расы, параллельно вызывая тонны ненависти у панков-антифашистов. О чем тогда думали сами музыканты, доподлинно не известно, но сейчас они уверенно утверждают, что это был тонкий стеб. Впрочем, достаточно один раз послушать этот трек, находясь в здравом уме, чтобы им поверить.

Трудно сказать, как бы все сложилось, если бы в 2002 году группа не вышла из состава Корпорации Тяжелого Рока, дабы начать покорять мозги и уши российской публики самостоятельно. Этому событию предшествовал выпуск первого компакт-диска Шмелей под названием «Пошмелье». По своей сути, это был сборник, вобравший в себя лучшие вещи КТРовского периода существования группы. Бритоголовых Москвичек там не оказалось, зато в компиляцию вошли треки, действительно обогатившие репертуар коллектива, текстами которых группа также обязана сотрудничеству с Пауком. Речь о вещах, изначально записанных для сборников «Песни партийца» на стихи скандального писателя Олега «Гастелло» Абрамова, таких как «Клоун» и «Скелеты». Здесь нет ни капли политики, зато есть лирика, безысходность и, конечно же, хоррор:

Ровно в 5.30 утра спала в липкой коме Москва

И тень опустилась, когда под землю из тоннелей вошли поезда.

Карточка синяя, карточка красная,

Ровно в 5.30 утра скелеты в поезда.

Так или иначе, первые 5 лет существования коллектива оказались на редкость плодотворными, поскольку в это время было выпущено более 15 релизов, не считая участия в компиляциях. Последовавший вслед за этим этап можно в какой-то мере считать вторым рождением группы. Дело здесь не только и не столько в том, что наша парочка в очередной раз обновила остальной состав - да, теперь альбомы Шмелей стали издаваться на дисках такими лейблами, как Мистерия или Moroz Records, но с уходом из КТР их концертная аудитория серьезно сократилась. Как результат, в жизни Шмеля и Лёс наступил тяжелый период, когда Александр вынужден был зарабатывать на жизнь посудомойщиком и грузчиком, а Лёля торговала на небезызвестной Горбушке.

Тем не менее, именно в этот сложный отрезок творчество Шмелей стремительно эволюционировало. Не осталось и следа от грязно-панковских тем как в музыке, так и в лирике, где почти полностью исчез мат, а стиль, в котором стали играть Шмели, характеризовали не иначе, как industrial folk. В текстах больше внимания стало уделяться чувствам и темной эстетике; можно сказать, что творчество стало более романтичным. Воплощавшаяся до этого лишь в характерном вокале Лёс демоническая сущность женщины теперь нашла отражение в целой серии песен, на протяжении пяти лет неизменно входивших в каждый из альбомов коллектива. Взяв старт с трека «Женщина-птица», фолковой полуакустической баллады с альбома «Лёд», она завершилась треком «Женщина за рулем» с пластинки «Топливо» 2010 года. Между ними были и - тень, и -бабочка, и - летучая мышь, и даже - драматургия.

Примерно в это же время в жизни неунывающей парочки появляется первый автомобиль, а так как они всегда были не дураки попутешествовать, отношение к нему было несколько иным, чем просто к жестянке на колесах. Так или иначе, в это время в их песнях появился новый устойчивый образ, впервые воплощенный в треках «Напролом» и «Чёрная Волга»:

Ты согрей меня,

Ты согрей меня

Железный уют моей машины.

Знаю, что не зря,

Знаю, что не зря

Стремимся мы с тобой до мечты вершины.

Мимо городов и далеких стран

Оставляя след воспаленных колес, ног

По костям любви незаживших ран

Туда, где ждет последний в жизни перекресток.

Тогда же сценический образ Шмелей приобретает свой нынешний готично-аристократичный внешний вид. Альбомы записываются по одному, максимум, два в год, но их качество несравнимо выше первых творений коллектива. В немалой степени этому поспособствовало пусть и временное возвращение в состав клавишника Ростислава Щербатко, известного как Росс и поигравшего в составе Шмелей еще в 1998 году. Будучи профессиональным пианистом, этот человек внес весомый вклад в высокое качество исполняемой коллективом музыки, которое сохранилось и после его окончательного ухода.

Новый период творчества Шмелей начинается в 2009 году. Грянувший годом ранее кризис был не только ударом по благосостоянию большинства граждан РФ - в культуре и современном искусстве эта злободневная тема нашла богатое воплощение. Не остались в стороне и Шмели, записавшие в самом начале 2009 года по-настоящему антикризисный диск «Московская Ярмарка Удовольствий» (сокращенно МЯУ), являющий собой едкую насмешку над претерпевшим жестокий облом обществом потребления:

В мире кризис, в мире кризис...прозаическая месть!

Гибнет бизнес, гибнет бизнес...Но на водку деньги всегда есть!

Впрочем, это не значит, что все образы в их песнях стали такими уж приземленными. Нашлось на пластинке место и мрачной философии, и отвлеченной мистике. Особняком стоит трек «Зоя», где под синтезированные звуки органа Шмели излагают свою версию некогда нашумевшей истории о «каменной Зое», девушке, решившей станцевать с иконой Святого Николая и жестоко за это поплатившейся.

Следующий диск коллектива вышел уже в 2010 году. Альбом «Механическая балерина» оказался примечателен по целому ряду причин. По тематике он продолжил линию, заданную на МЯУ, однако проблема общества потребления, превращающего людей в бездушные манекены, рассмотрена куда более глобально:

Скоро субкультур не будет,

В миг апокалипсиса, кроме одной.

Субкультура под названием "люди",

Люди, go, go! Люди, хой!

Боги нам нарисовали глазки,

Мы не люди - мы живые маски,

Не нужна нам не любовь, не ласка,

Нам бы дольше, чтоб не стерлась краска

Мы - фарфоровые куклы,

И ничего не говори,

Просто, если тебя тоже с нами

Прет? Так при!

Большая часть вошедших на пластинку вещей изначально предназначалась для очередного сайд-проекта Шмеля и Лёс под названием U.L.A. Надо сказать, что это далеко не первая попытка Шмелей создать параллельный проект.

Еще в 2001 году совместно с музыкантами группы «Тетрайдер» Шмели создают проект «Клочья», в рамках которого выходит альбом «Рисунки на душе». Позже совместно с Аланом Waters’ом они записывают в 2003 диск «Остановите человечество», который выходит уже в рамках формации “AntiVirus”, а у альбома «Восемь женщин на радуге» 2005 года в графе «исполнитель» так и значится: «Шмели & Alan Waters». Кстати, на последнем из перечисленных дисков впервые задействована живая скрипка.

Был еще альбом «Пуговица» 2006 года, значащийся как сольник Шмеля и Лёс, а вот единственный релиз U.L.A. «Небо против» так и не был официально издан. Тем не менее, этот сайд-проект оказался наиболее богатым в плане использования Шмелями экзотических инструментов. С первых вещей обращают на себя внимание живые волынки, вызывающие ассоциации с неутомимыми немцами Tanzwut. Кроме того, на альбоме нашлось применение флейте, которой, впрочем, вряд ли можно удивить ценителя тяжелой музыки, приправленной фолком, и даже гуслям и домбре. Последний инструмент появился у Шмелей после поездки в Казахстан и был использован для записи одного из наиболее примечательных треков на альбоме, получившего название «Аель Ауа». Лирика для песни навеяна казахскими легендами и преданиями, а на саму вещь был снят весьма достойный клип.

Надо сказать, что и клипы Шмели снимают уже давно и регулярно. Как бы в противовес коллективам, сетующим на то, какое это дорогостоящее и трудоемкое занятие, изначально группа использовала лишь доступные средства для создания видеоряда. Порой клипы являли собой созданные во Flash мультики или снимались на любительскую камеру, чтобы потом быть включенными на первые компакт-диски в качестве бесплатного бонуса. Такой подход, при котором группа не боялась практиковаться и набирать опыт, дал свои плоды, поскольку вот уже несколько лет любой новый клип Шмелей неизменно вызывает интерес.

Завершает период социальщины и антигламура вышедший в конце 2010 года диск «Топливо». Параллельно он стал настоящим гимном отчаянным путешественникам, не боящимся ехать «лишь по знакам по безлюдной трассе» навстречу приключениям.

Последовавший вслед за этим «Цех по реабилитации параноиков» местами возвращает слушателя во времена грязно-эпатажных образов, характерных для ровненского и КТРовского периодов творчества группы. После такой перезагрузки к настоящему моменту записано еще два диска - «Театр уродов» (2012) и «Пара трупов» (2013), но пока сложно говорить о наметившихся тенденциях на новом этапе творчества. Возможно, ответ на этот вопрос дадут уже ближайшие альбомы Шмелей, но пока остается только ждать и строить догадки.

Давно ставшая московской, группа «Шмели» была и остается нетипичным для андеграундной сцены примером того, что энтузиазм и творческая плодовитость далеко не всегда уходят с возрастом. И Шмелю, и Лёс уже перевалило за 40, но эта безбашенная парочка продолжает заниматься любимым делом и радовать своих поклонников, как свежими пластинками, так и регулярными живыми выступлениями, многие из которых являют собой красочные шоу.

В заключении остается только привести цитату с одного из треков с пластинки «Театр уродов», которая, по сути, является хорошей метафорой для творческой позиции этого самобытного коллектива с необычной историей:

Люди

Забывают годы,

Умирают в будни

Прошлые заботы.

Рассмешили и безмолвно тают.

Гиена, танцуй, гиена, пой!

Сирена, целуй губами в адском сиропе.

Скелеты проснутся под землей

И оживёт сама собой тату на попе.

Недавно несколько френдов не сговариваясь задумались о вечном, а именно - о книгах. Редко стали мы их читать (и я не исключение). А вот ещё 20 лет назад книга была обязательным атрибутом прикроватного столика. А уж не говорю о столетнем прошлом.

Экранизация эротического романа «50 оттенков серого » стала одним из самых нашумевших событий этой зимы. Современная публика явно «изголодалась» по эпатажу и сексуальным откровениям. Однако мало кто знает, что лучшие образцы эротического романа были написаны еще в викторианскую эпоху, и их авторы говорили о сексе и БДСМ намного откровеннее.

Книги расставлены в обратном порядке...

10. Эротический журнал "Жемчужина" (1879-1880)

Если составить топ-10 самых сексуальных книг 19 века, то начать стоит с ежемесячного журнала «Жемчужина» («The Pearl»), публиковавшегося на протяжении 1879-1880-х годов англичанином Уильямом Лезенби (William Lazenby). Пока издание не закрыли, обвинив в аморальности, на его страницах печатались эротические повести, в которых нередко изображались откровенные сцены из жизни высшего света, инцест и бичевание.

Обложка журнала «Жемчужина»

9. Роман «The Romance of Lust, or Early Experiences» (1873-1876)

Большинство эротических романов выходило в свет анонимно, одним из таких был «The Romance of Lust, or Early Experiences » («Романтика похоти, или Ранний опыт »). Это произведение опубликовал Уильям Лезенби . В основе повествования - исповедь пятнадцатилетнего парня о своих первых сексуальных подвигах, которые не ограничились лишением девственности с двумя сестрами, а продолжались чередой знакомых парней, девушек и гувернанток. Для автора этого романа нет табу: гомосексуализм, инцест и педофилия - обо всем этом и многом другом узнают читатели романа.

Обложка романа *The Romance of Lust*, 1873-1876

8. Роман «The Sins of the Cities of the Plain» (1881)

Уильям Лезенби в 1881 году посодействовал публикации еще одного романа, шокировавшего чопорную Англию. «The Sins of the Cities of the Plain » - первое произведение, главным героем которого стал гомосексуал. Примечательно, что в романе действуют не только вымышленные персонажи, но упоминаются и реальные личности. В частности, автор пишет о двух трансвеститах Эрнесте Болтоне и Фредерике Парке . Кстати, продавец порнографической литературы Чарльз Хирш даже утверждал, что именно эту книгу у него приобрел Оскар Уайльд в 1890 году.

Обложка романа *The Sins of the Cities of the Plain*, 1881

7. Книга «The Nunnery Tales» (1866)

Книга «The Nunnery Tales » (1866 год) шокировала читателей не только откровенными сценами групповых оргий и всевозможных сексуальных извращений. Местом действия автор избрал женский монастырь, стоит ли говорить, что монашки и священники «грешили» много и с наслаждением.

Обложка сборника *The Nunnery Tales*, 1866

6. Повесть «Венера в мехах» Леопольда фон Захер-Мазоха (1870)

Признанным гением сексуальных утех считается, конечно же, австрийский писатель Леопольд фон Захер-Мазох . Его повесть «Венера в мехах » до сегодняшнего дня остается одним из самых читаемых произведений, ведь в ней автор впервые показал любовную связь, в которой мужчина принимает роль раба, во всем подчиняясь женщине. По сути, этот роман - предвестник мазохизма в широком смысле слова, ведь сам термин появился по фамилии его «первооткрывателя».

Обложка повести Захер-Мазоха *Венера в мехах*

5. Роман «The Autobiography of a Flea» (1887)

Роман «The Autobiography of a Flea » («Автобиография блохи », 1887 год) - это одно из самых смелых сатирических произведений XIX века. Его автор, лондонский адвокат Станислас де Родес , опубликовал произведение анонимно. Повествование ведется от имени лобковой вши , поселившейся на теле нимфетки, которая наблюдает за разнообразными любовными приключениями своей «хозяйки».

Обложка романа *Автобиография блохи*, 1887

4. Роман «The Lustful Turk» (1828)

Эротический роман «The Lustful Turk » («Похотливый турок », 1828 год) - дань увлечению читателей экзотическими странами и традициями. Произведение имеет эпистолярную форму, это письма англичанки, которая попала в сексуальное рабство к турецкому султану и обречена выполнять его всевозможные прихоти, живя в гареме. Роман завоевал такую огромную популярность, что неоднократно переиздавался в XX веке и даже был экранизирован.

Обложка романа *The Lustful Turk*, 1828

3. Роман «The Mysteries of Verbena House» (1881)

Двухтомный роман «The Mysteries of Verbena House », изданный в 1881 году с многочисленными иллюстрациями, вдохновлен любовью англичан к дисциплине и порядку. В основе сюжетной линии - ставшая впоследствии классической коллизия: для непослушных школьниц настоятельница интерната вызывает строгого учителя, который охотно «наказывает» провинившихся нимфеток.

Обложка романа *The Mysteries of Verbena House*, 1881

2. Сборник стихотворений «The Whippingham Papers» (1887)

«The Whippingham Papers » - сборник садо-мазохистских стихотворений авторства Algernon Charles Swinbure . В большинстве шуточных поэзий он описывает телесные наказания, которые применялись к юношам в школе. Судя по всему, память о розгах оставалась у мужчин надолго, так как читали они это издание с интересом.

Обложка сборника *The Whippingham Papers*, 1887

1. Роман «Gynecocracy» (1893)

Лучшим эротическим романом викторианской эпохи признан «Gynecocracy » (1893). Критики считают, что он открывает тайные желания, которые не давали покоя англичанам. В частности, автор описывает типичные случаи, когда мужчины переодевались в женскую одежду, подражая гувернанткам, и прислуживали девушкам, исполняя любые их капризы, порой даже самые непредсказуемые.

Обложка романа *Gynecocracy*, 1893

Мать несет ребенка, а когда ее охватывает усталость, она волочит его за собой по земле. Луна укрылась за нежным одеянием. Женщина доходит до ручья, и в следующее мгновение сын с облегчением соскальзывает в воду. Его манит прекрасный покой, и спортсмены при случае тоже машут руками, когда на них смотрит публика. Сейчас вопреки ожиданиям вышло так, что именно самый младший член семьи первым заглянул в тупое лицо вечности, скрытое за всеми теми деньгами, которые, предназначенные для покупок, носятся по земле, если никто не сажает их на привязь. Люди с громким шумом бегут наперегонки и молят о хорошей погоде. А спортсмены-лыжники отправляются в горы, какая разница, кто там живет и кто хотел бы оказаться в победителях.

Воды объяли ребенка и несут его вслед за собой, на таком холоде тело его еще долго будет оставаться целым. Мать живет, и время ее увенчано венком, время, в путах которого она бьется. Женщины стареют рано. И ошибка их в том, что они не знают, как бы им спрятать это время за спиной, чтобы никто его не увидел. Проглотить его, как пуповину собственных детей? Убийство и смерть!

А теперь отдохните немного!

Послесловие переводчика

Роман Эльфриды Елинек «LUST» вышел в 1989 году и открыл новую страницу ее творческой биографии. Впрочем, тематические слои ее прежней прозы («Любовницы», «Перед закрытой дверью», «Пианистка») не претерпели кардинального изменения и легко и быстро определяются читателем: властные структуры социума и их доминирование в частной и интимной сфере, «слабая позиция» женщины в мире тотального потребительства, мифы обыденного сознания и их брутальная реализация в пространстве межчеловеческих отношений, неизбывное одиночество человека перед лицом каждодневного умирания. Не изменилось и поведение автора в сфере минимальной сюжетности повествовательного текста, более того, в романе прогрессирует ее дальнейшее усыхание, сведение «событийного» начала почти к нулевой отметке: в истории Герти и Германа, ее господина и повелителя (в имени Herrmann - удвоение властного: Herr - «господин» и Mann - «мужчина»), не происходит никаких историй. Живые события подменяются бесконечной цепью механических соитий. Боковая дорожка сюжета, связанная с попыткой «ухода» женщины к студенту Михаэлю (к Михаилу-архангелу «страсти», в котором женщина видит своего спасителя, способного противостоять ее мужу, безжалостному дракону «похоти»), тоже оказывается короткой и тупиковой. Сохранилась и привязанность автора к сюжетным «заимствованиям» - истории ее персонажей не выдуманы, взяты из жизни, почерпнуты из масс-медиальных источников.

Перемены касаются _ecriture_Елинек, ее письма, литературной манеры. В первую очередь, колоссально вырастает аллюзивность ее прозы, включающей в свою орбиту обильный интертекстуальный материал, как педалированный, выставленный напоказ, так и спрятанный, сокрытый, криптографический: Библия, Гораций, христианская мистическая литература, песенная лирика немецких романтиков, Бюхнер, Рильке, Карл Май, Арно Шмидт, Габриеле д"Аннунцио и мн. др. И на первом месте - _en_masse_и _en_gros_-_поэтические строки Фридриха Гельдерлина, то выныривающие на поверхность повествовательного потока, то вновь исчезающие в его бурлящих водах.

У этой изощренной литературности - две стороны медали. Елинек блестяще владеет культурным материалом, давая читателю шанс на «удовольствие от чтения» (Деррида), на «радость» обнаружения, узнавания знакомого в новых и неожиданных констелляциях. Одновременно хорошо известно, что уникальность, неповторимость индивидуума Елинек считает мифом. «Вторая реальность уничтожила реальность первую; тривиальные, массовые мифы разрушили, заменили собой действительность». При этом «виртуализация» глубоко затронула и пространство художественной реальности. Уникальность, неповторимость творческого индивидуума - тоже миф, и проза Елинек - уникальное и (почти) неповторимое тому подтверждение. «Мы пишем о том, что происходит, и написанное тает у нас в руках, как истаивает и сочится сквозь пальцы время, потраченное на то, чтобы описать все происходящее, - время, отнятое у жизни… То время, когда люди еще писали, втиснулось в книги других пишущих. Оно ведь способно на все и сразу; ведь оно - время: оно способно втиснуться в твою работу и в работы других, обрушиться на прически слов, уложенные другими, взлохматить их, словно свежий, но злой ветер, нежданно-негаданно задувший со стороны реальности. Уж если однажды что-то вздыбилось, оно, пожалуй, не скоро уляжется» (Нобелевская речь Эльфриды Елинек).

Другая существенная перемена касается работы Эльфриды Елинек непосредственно с поэтическим языком, со словом. «Склонность» к словесной игре, намеченная еще в «Пианистке», разворачивается в «Похоти» до предела, не прекращаясь ни на абзац, ни на одну-единственную фразу. Творческое «желание» писательницы ощутимо буквально в каждом словосочетании, сформулировано оно и напрямую, в обращении к читателю: «Все это я хочу здесь и сейчас заново облечь в слова!» Директор бумажной фабрики в романе «Похоть» «занимается производством бумаги - эфемерного товара, который исчезает в пламени его страсти». «Производством» знаков на бумаге - эфемерного продукта, который возникает и исчезает в «пламени страсти» ее творчества - занимается австрийская писательница.

Слова Елинек своевольны, они способны отвязаться от привычных грамматических и синтаксических форм и, наоборот, назойливой сворой увязаться вслед за клишированной конструкцией и замызганным от постоянного употребления оборотом. Слова ее то плотно смыкают синонимические ряды, то размыкают семантическое пространство, распадаясь на пары антонимов, повязанных фразовым единством. Саркастические неологизмы мыкаются в поисках выхода из смыслового лабиринта, в который попадает читатель. Слова устраивают ассонансную перекличку, из произвольного звучания которой рождаются диссонансы значений и смыслов. Работа и игра эта - почти немыслимое занятие, провоцирующее читателя, ставящее его в тупик. Оно вызывает в нас и неудовольствие, и «увлеченность», и раздражение, и «потребность» в чтении. Именно эти (по словам Елинек) «художественные механизмы» делают «эмоционально постижимой» ту жесткую проблематику, которой насыщена книга - и от которой не застрахована ничья жизнь.

Достаточно тупиков возникало и перед переводчиком, пытавшимся в медиуме другого языка, в иной знаковой системе хоть сколько-то приблизиться к значению и звучанию оригинала, сохранить (при всей сложности языковых конструкций книги) ее художественную логику и передать ее ироническую тональность. На все это ушло немало времени и труда. А теперь отдохнем немного!

А.Белобратов_

Примечания

Уроженец_Линца_ - имеется в виду Адольф Гитлер.

Слово это в немецком языке многозначно: «удовольствие», «увлеченность», «потребность», «страсть», «похоть», «желание», «радость», «склонность».

Неприступная Эммелина Сюзанна Форстер

Самые жаркие ваши фантазии станут явью… Самые тайные ваши мечты воплотятся в жизнь… Перед вами четыре повести, написанные мастерами современного любовного романа. Четыре истории любви – и страсти, чувства – и чувственности, радости – и наслаждения. Вы полагаете, что наши дни лишены романтики? Значит, вы еще не читали эту замечательную книгу!

В ожидании принца Патриция Хорст

После развода Тессы и Тайлера прошло долгих семь лет. Встретившись вновь, они понимают, что по-прежнему любят друг друга, но не так-то просто забыть былые обиды. Смогут ли они использовать второй шанс, подаренный судьбой, и, несмотря ни на что, снова быть вместе или любовь опять потерпит поражение?

Невероятный уменьшающийся человек Ричард Матесон

История человека, который под воздействем радиации и инсектицидов начинает неумолимо уменьшаться до микроскопических размеров. Известность Р. Матесона поистине не знает границ: его произведения переведены на многие языки мира, фильмы по его сценариям, снятые такими именитыми режиссерами, как Роджер Корман, Стивен Спилберг и другие, давно стали классикой кинематографа. Недаром Рэй Брэдбери назвал Р. Матесона одним из наиболее важных писателей XX века, а Стивен Кинг утверждал, что этот автор оказал на него самое большое влияние. Творчество Р.…

Варавва. Повесть времен Христа Мария Корелли

Художественный рассказ о судьбе библейского Вараввы. Драма двухтысячелетней давности, повлиявшая на историю всего человечества, описанная в книге, открывает перед нами картину, разыгравшуюся в Иерусалиме, сначала как трагедию, а затем как великую радость для апостолов и всех искренне верующих людей Палестины. Повесть изложена так, будто это происходит сейчас на наших глазах, и каждый из нас является непосредственным участником тех или иных сцен. Читая эту книгу, сразу понимаешь, почему же евреи распяли Христа. События далекой древности стали…

Слово в современных текстах и словарях Леонид Крысин

Книга посвящена процессам, происходящим в русском языке на рубеже XX-XXI веков. Она представляет собой собрание очерков, объединенных по тематическому принципу. Первая часть книги – это очерки об иноязычных заимствованиях, их свойствах, их взаимоотношениях с исконной русской (или ранее заимствованной) лексикой, их «поведении» в языке, о способах и формах описания иноязычных слов и специальных терминов в современных толковых словарях. Вторая часть содержит статьи, посвященные литературной норме – ее природе, соотношению ее, с одной стороны,…

Средство от бессонницы Андрей Курпатов

«Средство от бессонницы» - это уникальное практическое пособие, которое просто, доступно и предметно рассказывает о нарушениях сна и средствах борьбы с этой проблемой. К нарушениям сна относятся: трудность засыпания, поверхностный сон, ночные (или ранние утренние) пробуждения, дневная сонливость, кошмарные сновидения и др. В этой книге вы найдете подробное описание причин бессонницы, а также перечень эффективных психотерапевтических техник, позволяющих избавиться от нее. Автор книги - Андрей Курпатов - уникальный и авторитетный специалист,…

Камни хранят молчание Дайана Купер

Дайана Купер. Знаменитый во всем мире экстрасенс-целитель, визионер и медиум, писатель и публицист. Книги Дайаны Купер помогли тысячам людей найти цель и смысл жизни, осознать свое духовное предназначение. Две женщины, случайно получившие из рук умирающего тибетского монаха загадочную рукопись древней, мифической Атлантиды… Попытки перевести послание атлантов - и подарить человечеству их Духовное Знание… Фантастика? Мистика? Или - подлинный опыт столкновения с Неведомым? - Таинственная рукопись - Ключ к исцелению - Новые силы Земли…

Астральная динамика Роберт Брюс

Группа поддержки. Первое зло Роберт Стайн

Группа поддержки. Второе зло Роберт Стайн

Несчастные случаи, таинственные происшествия, кошмарные нападения и жуткие убийства - все это происходит с участницами группы поддержки Шейдисайдской школы. Кто охотится за девушками в пустых школьных коридорах - маньяк, злой дух или призрак? Начните читать и почувствуйте леденящий душу ужас и потусторонний страх. Эта книга будет интересна любителям остросюжетной прозы и всем тем, кто, став взрослым, не разучился верить в таинственное и по-прежнему боится темноты…

Группа поддержки. Третье зло Роберт Стайн

Группа поддержки. Новое зло Роберт Стайн

Астральная динамика. Теория и практика внетелесного… Роберт Брюс

Если вам интересна тема астральных проекций, осознанных сновидений и повышение осознания вообще - эта книга для вас. Роберт Брюс в одной книге собрал личный опыт, рекомендации, решения типичных ошибок и теоретический обзор нефизической структуры нашей сложной многомерной жизни. Скептик вы или ветеран астральных путешествий, новичок или любитель чужих историй - здесь вы найдете много интересного. Эта просто потрясающая, бесценная книга может позволить практически каждому, невзирая на его духовный или метафизический опыт, достичь осознанного…